書名：
《新視界—郎世寧與清宮西洋風》
內容介紹：
清初宮廷有多位西洋傳教士畫家，其最受皇室青睞、最為世人稱道者非郎世寧莫屬。
歐洲人在十六世紀積極航向海洋，東西雙方交會，商業貿易以及宗教接觸頻繁。來華的天主教耶穌會傳教士，引進西洋美術品作為傳教工具，此種文化輸入雖然沒有改變中國繪畫的大傳統，卻為中土開啟了｢新視界｣。清初，東來的西洋傳教士中，不乏精於畫事者，他們所帶來的歐洲「西洋風」對中國的繪畫產生了相當的衝擊。
眾多西洋傳教士畫家當中，郎世寧（1688─1766）是畫技高超、最為人知的一位。郎世寧誕生於義大利米蘭，十九歲，加入熱內亞耶穌會成為修士，研習油畫及建築。一七一四年，被耶穌會派遣到中國傳教。康熙五十四年（1715）抵達北京，以擅長繪畫服務於康熙、雍正、乾隆三朝，長達五十一年。
郎世寧在清宮致力於中西繪畫的調和，教導油畫，此外，也參與圓明園歐洲式建築的設計，更為教會向乾隆皇帝爭取保護教友。本院所藏的〈聚瑞圖〉和〈百駿圖〉等皆為他來華的早期作品。另外，他也留下許多為皇帝所作的肖像畫，以及參與宮廷集體創作的作品。
早於郎世寧來華之前，清宮已有西洋畫風的流傳，但是到了郎世寧，融西洋透視、光影明暗等技法於中國繪畫，西洋寫實技巧與東方欣賞品味兼容並蓄的畫風發展達到了最高峰。乾隆時期，宮殿裏這些製作精緻、色澤豔麗、中西合璧的作品，成為締造清宮的一個輝煌盛世象徵。
盛清時代的宮廷繪畫，早在郎世寧來華前，就存著西洋畫風，郎世寧來華的半個世紀，更發展出東西融合的畫風，本院典藏郎氏畫作，質量俱豐，本圖錄配合大展同步出版，是讀者的福氣，全彩精印，優美華麗，深值購藏。
展覽名稱：
新視界－郎世寧與清宮西洋風
展覽日期：
2007/10/10-12/25
展覽地點：
國立故宮博物院（陳列室202,204,206,208,216）
展覽網站：
http://www.npm.gov.tw/exh96/newvision/故宮博物院慶祝八十二週年院慶，推出一系列展覽，首先登場的「新視界─郎世寧與清宮西洋風」特展，是故宮下半年的大展，作品多達三十六組件，將在十日院慶當天開展。故宮擁有豐富的華夏文物，此次展覽將開啟東西方對話，看見繪畫的「新視界」。
故宮在此次特展中，也特別向國巨基金會商借珍品「大閱第三圖─陣圖」展出，這幅寬六十八公分，常一千五百五十公分的長卷，巨細靡遺地紀錄閱陣當日八旗兵軍容壯盛的場景。 「大閱圖」共分「幸營」、「列陣」、「閱陣」、「行陣」四卷，除展出的「閱陣」，「列陣」現存北京故宮，另兩卷已遺失，是難得一見的清代乾隆時期畫作。
展覽作品：
朝代 作者 品名 形式 本幅尺寸
明 程大約 程氏墨苑 圖書 32 x 31公分
哈斯 亞洲圖 地圖 48.5 x 53公分
佚名 康熙畫像 版畫 28 x 18公分
清 馬國賢 康熙《御製避暑山莊詩圖》銅版畫 圖書 28 x 45公分
清 佚名 康熙《御製避暑山莊詩圖》木版畫 圖書 26 x 42公分
清 焦秉貞 山水 冊頁 26.2 x 26.4公分
清 焦秉貞 畫仕女圖 冊頁 30.9 x 20.4公分
清 冷枚 人物 冊頁 38.4 x 31.3公分
清 冷枚 春夜宴桃李園 軸 188.4 x 95.6公分
清 陳枚 耕織圖 冊 26.5 x 29.6公分
清 郎世寧 聚瑞圖 軸 173 x 86.1公分
清 郎世寧 畫花底仙尨圖 軸 123.2 x 61.9公分
清 郎世寧 百駿圖 卷 94.5 x 776.2 公分
清 郎世寧 八駿圖 軸 139.3 x 80.2公分
清 郎世寧 畫瓶花 軸 113.4 x 59.5公分
清 郎世寧 畫仙萼長春 冊 33.3 x 27.8公分
清 郎世寧 畫瑞麅 軸 216.2 x 144.6公分
清 郎世寧 畫瑪瑺斫陣圖 卷 38.4 x 285.9公分
清 郎世寧等 平定準噶爾回部得勝圖－格登鄂拉斫營圖、午門獻俘 銅版畫 58 x 94.7公分
清 郎世寧 畫白鷹 軸 179.9 x 99.2公分
清 郎世寧 畫白猿 軸 151.2 x 91.9公分
清 郎世寧 畫花陰雙鶴 軸 170.7 x 93.1公分
清 郎世寧 畫魚藻 軸 68.8 x 122.1公分
清 班達里沙 人參花 軸 136.1 x 74.2公分
清 佛延 油畫山水圖 冊 39.3 x 33.4公分
清 清人 東海馴鹿圖 軸 211.8 x 215.4公分
清 金昆等 大閱圖第三圖－閱陣 卷 68 x 1550公分
清 畫院 畫十二月月令圖－四月 軸 175 x 97公分
清 畫院 畫十二月月令圖－十二月 軸 175 x 97公分
清 丁觀鵬 畫太簇始和 軸 179.3 x 108.4公分
清 唐岱等 畫院本新豐圖 軸 203.8 x 96.4公分
清 姚文瀚 芳亭採花 冊 36.4 x 54.3公分
清 艾啟蒙 畫風猩 軸 121 x 90公分
清 賀清泰 畫黃鷹 軸 176.6 x 95公分
清 屈兆麟 仿郎世寧花卉 冊 33.5 x 28.2公分
司馬江漢 畫羅漢 軸 40.8 x 63.3公分
清 郎世寧作品 畫魚藻 軸 絹本設色 68.8 x 122.1公分 故畫00959
畫水中游魚的傳統早出現在宋代。
但是與這類傳統魚藻圖不同，郎世寧所處理的魚藻圖，則因為加大了魚的尺寸，又在大魚下方描畫水面浮萍以及水中水草，形成視覺上的奇特效果，兩條大魚似乎漂浮在空中一般。從畫面周沿留有一些草葉紋樣的痕跡看來，此件作品或許原來是用在宮殿壁面的貼落畫，而後才又裝裱成掛軸形制。
郎世寧的代表作品有《八駿圖》、《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《大閱圖》、《百駿圖》、《弘曆及後妃像》、《平定西城戰圖》等。後世藝評家認為他畫馬最為傳神。
清 郎世寧作品百駿圖 卷 絹本設色 94.5 x 776.2 公分 故畫00916
這是郎世寧的前期作品。
在長達七公尺的長卷上，描繪著秋季牧放馬群的景象。姿態各異的駿馬百匹，遊憩在草原、林木之間，透過細膩的光影變化呈現出精緻的寫實特質。從構圖上看，畫中雖一方面延續著中國牧放馬群的傳統圖式，但又於山水林佈置上充分顯露著西洋深遠效果，馬匹的大小也隨之而有比例的變化。遠山石塊畫法，更異於中國傳統筆法，在林木上亦多堆疊顏料的處理。
郎世寧將西方透視、光影明暗等技法運用於中國繪畫，他獨立完成的「百駿圖」，就是使用西洋繪畫技法繪製中國傳統題材的經典代表之作。
清朝 郎世寧作品 聚瑞圖 軸 絹本設色 173畛86.1公分
郎世寧現存紀年最早的作品。
畫中描繪一只青瓷弦紋瓶，瓶中插著並蒂蓮花、蓮蓬與稻穗等象徵吉祥的植物。雖自元明以來就有這類祥瑞瓶花圖式，但此畫幾乎不見任何勾勒，色彩的敷設也極具光影效果，與西洋寫生觀念較多符合。畫中青瓷瓶與台座均以詳實描繪，可以在清宮收藏中追索真實對應的物件。
《八駿圖》，捲軸式的絹本畫，縱高139.3公分，橫約80.2公分，雍正時期所繪（1723年-1735年）
這幅八駿圖即以宮廷中的御馬為對象，一棵巨大的柳樹，郎世寧完全以西方的繪畫方法畫出古木的癤瘤空穴，和文人畫重意境的畫法完全不同，人物和馬也和近代照片一樣寫實，這樣的畫法被當時文人畫的保守派譏為「雖工亦匠，不入畫品」，但深受帝王支持，也開始影響到民間，為中國畫注入了新的血液。
關於郎世寧：
出生於義大利米蘭的聖馬塞蘭諾（San Marcellino），青年時期在卡洛科納拉（Carlo Conara）學習繪畫與建築，並在1707年左右加入了熱那亞耶穌會。1715年前往中國。期間曾於澳門學習中文、並以「郎世寧」作為漢名。
郎世寧在一生大半待在中國，歷侍康熙、雍正、乾隆三朝，計約有50餘年。
1715年到中國時，被康熙以藝術家的身份召進宮中，曾協助圓明園的規劃設計，他引進西方文藝復興時期開創的明暗寫實畫法，並改用膠狀顏料在宣紙上作畫，也就是今日的膠彩畫作法，他曾試圖要求康熙開辦學習用西方透視原理來繪畫的繪畫學校，但不被採用，後來與中國學者年希堯一起出版了一本《視學》，是中國第一部透視學專著。
1757年，乾隆曾為郎世寧舉辦七十歲大壽，證明他在宮中頗受禮遇及恩寵。晚年亦為乾隆及其妃留下不少的肖像。最後郎世寧1766年在中國去世，官至三品再追賜封為侍郎銜。享年78歲。葬於滕公柵欄。
今日郎世寧的畫作在中國畫拍賣市場中是相當高價的作品，2000年他的《蘋野秋鳴》賣出價是1765.5萬港幣，是當時第二高價賣出的中國畫。
郎世寧的代表作品有《八駿圖》、《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《大閱圖》、《百駿圖》、《弘曆及後妃像》、《平定西城戰圖》等。後世藝評家認為他畫馬最為傳神。
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