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經數碼修復後，香港電影資料館2011年特選兩部申相玉作品《燕山君》和《烈女門》放映，一點頗為有趣是大會安排1962年黑白片《烈女門》在1961年彩色片《燕山君》之後才放映；對購票入場的觀眾而言，如對之前放映的《燕山君》失望的話，《烈女門》可能為申相玉作品挽回一點信心。《烈女門》和《燕山君》均由申榮均擔演男主角，女主角崔銀姬既是申相玉的御用演員，且是賢內助。

 



『一妻不能侍二夫，一臣不能侍二君』。韓版《烈女門》與中國封建社會對女性守貞操而貞節牌坊沒不兩樣。片中出身大戶人家的崔銀姬以童養媳下嫁入金進士家的長子嫡孫，惟年幼的夫君聖三早逝；崔銀姬的命運，是否如家中守寡四十年的婆婆般為金家誓死保存名聲，還是打破在貞節牌匾委曲求全的枷鎖﹖男主角申榮均正是扭轉崔銀姬命運的男人，二人早在新娘子入門時開始互生情愫，當下人的申榮均慣而出走，再回金家才知崔銀姬的苦況，在禮教的束搏下，申榮均敢愛敢恨，終解開崔銀姬的枷鎖，暴風雨之夜在水車茅屋中強行佔有她。接下來的劇情，大多是女的珠胎暗結，男的欲帶她私奔出走，可惜事與願違，女的為保骨肉為保名節，作出偉大的犧牲。故事情節與女性農村式的粵語長片無異，電影間接呈現當時社會上爭議人物的情色意識形態，這亦是申導演的強項之一。
 
《烈女門》以名節貞操為主脈絡，風格流於典型催淚的路線，申相玉並沒有刻意跳出傳統禮教的框框，也不為同時期的女性運動電影浪潮推波助瀾；反而，從電影中不同的人物角色（尤其是配角）和跨時代的處理，仍能側拍出（如今看）叫人嘖嘖稱奇的看點。首先，老爺見崔銀姬追隨金家多年命苦，最終得知她與申榮均苦戀，本來願她改嫁，惟有婆婆的情面下才拆散鴛鴦，可算是相當開通的老爺；第二，金家二弟對嫂子本是由憐生愛，後因她的出軌讓他絕望，由愛生恨，終於走不出家門的陰霾，賭上下半生；第三、婆婆守貞節牌匾終生，臨終也被嫂子的骨肉親情放下執念。申相玉安排的結局再看《烈女門》老中青三代，崔銀姬對傳統婚姻制度下的犧牲品，申榮均終身守寡壓抑情感，下一代最終衝出封建枷鎖；曲終人散時，結局終於鬆一口氣，看到崔銀姬與兒子步出村莊牌坊，讓人深刻的體會到主角不一樣的心境。

『一妻不能侍二夫』，再看『一臣不能侍二君』，可圈可點。《烈女門》另一個表達的訊息是申相玉繼李承晚執政晚期的一種申訴。正如曾在1961年他的另一部代表作《三等課長》提及過「四．一九」與廢除電影審查制度，本身出生於朝鮮並在日本留學的申相玉，對內憂（韓戰和獨立運動）外患（朝鮮日佔）的六十年代的韓國而言，必定是有話想說。





香港電影資料館︰《烈女門》
導演：申相玉
編劇：金剛潤
攝影：鄭海君
剪接：金英熙
監製／出品：Shin Films
主演：崔銀姬、申榮均、韓銀珍
1962／南韓／黑白／35mm／韓語／英文字幕／99分鐘