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在保守的七十年代，亞洲電影中女性的角色仍停留在的想向，女性主義抬頭的進展未成氣候，1974年李昌鎬執導的小說改編愛情片《星之故鄉》透過安仁淑飾演的酒吧女郎京雅以及發生在她身上可歌可泣的故事造成震撼，京雅增添了觀眾對女性世界的多樣化想像，令社會大眾對酒吧女郎的生態好奇度大大提高。

韓國著名小說家崔仁浩在1973年發表的《星之故鄉》，描寫的就是女主角京雅對個人婚戀態度到自由的求索，電影版更聚焦她她被新舊社會價值觀摧殘的慘史，集中於近乎宿命地接受生活中的磨難之描寫。白領儷人京雅接受自由戀愛的思想，失身於初戀男友甜言蜜語，換來是被狠心拋棄的傷痛回憶，為她夾處於新舊的倫理制度之悲運埋下伏筆。第二段戀愛步入教堂，看似嫁入大戶之家，但實則未必幸福。此段強調家庭和睦幸福，豈料丈夫（尹一峰飾）念念不忘亡妻，京雅只成為貌似亡妻的代替品，假肚風波令丈夫毅然離開，之後她開始了花天酒地的日子。嫁錯郎將她欲建的賢妻良母形象推至極致，家暴突顯了男性道貌岸然的假象，也流露著當時社會封建價值觀，暗指新女性同樣難逃婚姻的惡魔。

導演李昌鎬以跳序式拍攝整個京雅故事，大致上全片其實有四個不同的京雅──純情白領、苦情賢妻、酒吧女和蕩婦，角色的轉變變得兩極化，後兩段的篇幅是京雅投身酒吧和遊興場地獄式般的生活，使得與上半段的形象格外鮮明。下半段京雅看似走在時代尖端的浪漫摩登女性，外表追求外表與玩樂，但讀白仍不時間流露男尊女卑的雙重標準。失婚的京雅不懂自愛，亂愛船員（白一燮飾）與畫家（申星一飾），不惜以肉體換取生活，把她自己如玩物看待，終陷酒場，走向自虐、孤獨和死亡，這可視為當時女子出路有限的現實悲歌。童星出身的安仁淑演出京雅，當年才22歲，她的清純可人無可置疑，越演越嫵媚風情，演出四種不同的形象稱職勝任，尤其是她與男主角申星一之間純樸愛情展現出的人情美。片中不論男女都無法倖免身處在城市裡的負面誘惑，眾男角在她的生命之中擺盪不定，除了描繪京雅的悲命，下半段更呈現韓國出道德渙散的畸態。

從商業層面來看，導演李昌鎬頗善於捕捉觀眾群，與小說家崔仁浩識於微時（高中同窗），買下了崔氏即將動筆寫的小說《星之故鄉》之電影版權（之後小說成為韓國文學歷史上第一本銷售量突破100萬冊的作品），足見他已抓住當時的市場趨勢，電影在放映105日共吸引46萬人次觀賞。崔仁浩以男作家的身份透過京雅不同階段的角色兩極對比，一方面對墮落的都會文明提出批判，另一方面從女性在社會變遷和婚戀自由下卻變成犧牲品，文字中充滿道德抒發與愛慾描寫，構築了獨特的女性世界，李昌鎬則以相對新穎前衛的實驗手法拍攝出來（此片是他第二部執導的長片），加上愛慾纏綿的複雜場面，令此片更具爭議性。京雅，這個承載著激進和保守兩端的矛盾新女性名字，如今再看，《星之故鄉》帶點反現代的社會意識。


後話：《星之故鄉》上映後引起京雅綜合症，片中的「一杯的回憶」、「我的十九歲」和「少女在哭泣」等歌曲一時之間也成為大眾的流行曲目。及後再推出續作，有1978年河吉鐘執導《星之故鄉2》以及1981年《星之故鄉3》，但口碑和票房都未能超過首作。

有關導演李昌鎬：
作為七十年代忠武路的重要影人，李昌鎬對1980年前所拍的作品充滿微言〔見訪問〕，直言拍畢《星之故鄉》後因服毒品被禁拍片四年，期間重新看韓國和電影的睇法。他在2014年拍過基督教電影《視線》，這是他繼1995年《天才宣言》19年來再執導筒之作，他表示日後只拍與他宗教有關的電影。

有關小說家崔仁浩 （1945-2013）：
1963年，崔仁浩在高中二年級於《韓國日報》上發表了第一篇短篇小說《穿越障礙》，從此成為發表文章年紀最小的作家，震驚文壇。他在旺盛的創作時期發表了大量的作品，包括獲得了現代文學獎新人獎的1972年小說《他人的房間》、1973年韓國文學歷史上第一個銷售量突破100萬冊的小說作品《星星的故鄉》以及在當時青年文化界引起迴響的《傻子們的行進》，當中亦有不少被改編成影視作品，有《商道》、《王道》、《火鳥》等。


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