在散文與極短篇之間 - 第八屆林榮三文學獎.小品文獎決審會議紀錄
時間: 2012年10月18日中午12時
地點: 《自由時報》一樓會議室
決審委員: 小野、阿盛、愛亞、廖玉蕙、劉克襄(按姓氏筆畫排列)
記錄: 楊媛婷
圖: 歐笠嵬
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★★★
第八屆林榮三文學獎小品文獎決審會議開始,先由林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告收件情形,本屆共收到六九四篇來稿,由劉梓潔、孫梓評、凌性傑、羅珊珊、徐國能、蔡昀臻、劉叔慧、李時雍八位初審委員分四組進行初審,選出六十四篇進入複審;再由複審委員宇文正、蔡逸君、鍾怡雯三人選出二十九篇作品進入決審。五位決審委員公推小野為會議主席,委員先針對本屆作品發表整體看法與評審重點。
廖玉蕙:本屆作品皆有一定水準,也未出現太多文學獎比賽常見的親情題材,多元紛陳、可讀性高。
愛亞:這次小品文有個明顯的問題,許多作品文氣接近,讀來常有出自同一人手筆之感。另外很多人將小品文等義於極短篇,但小品文正確來說,應屬短篇散文,因此文章情感的真摯與否是得獎的關鍵。
阿盛:這次參賽作品的題材確實較歷屆更寬廣,文字水平接近,較少有錯別字發生,這點相當值得嘉許。
劉克襄:小品文的寫作常呈現兩種內涵,一是較偏散文性的小品,著重在文字的處理;另一種則是偏向故事性的小品,此類更需細緻手法去處理,非常容易產生「一句話便破壞整體」的結果。
小野:這是我初次擔任此獎評審,優秀作品實在很多,讀來過癮。小品文究竟該歸類為散文或小說?我不是很了解。我認為只要字數在一千字以內,作者要怎麼寫都可以,議論或抒情皆可,評審標準則視閱讀時獲得趣味的高低,以及感動人心與否而定。
評審委員決議首輪每人圈選八篇,結果為:
四票作品
〈熄燈的日子〉(小野、阿盛、廖玉蕙、劉克襄)
〈軍旅生活〉(小野、愛亞、廖玉蕙、劉克襄)
三票作品
〈剪刀手〉(小野、阿盛、愛亞)
〈魔髮老爹〉(小野、愛亞、劉克襄)
二票作品
〈親愛的,她的牙刷請幫我收好〉(阿盛、廖玉蕙)
〈甲蟲唱歌〉(小野、廖玉蕙)
〈等待〉(阿盛、愛亞)
〈卑微人生的電影劇本〉(阿盛、愛亞)
〈輪廓〉(阿盛、愛亞)
〈罰酒菜〉(小野、劉克襄)
〈最好的舞伴〉(廖玉蕙、劉克襄)
〈瓶子裡的人〉(愛亞、廖玉蕙)
〈牙醫〉(阿盛、劉克襄)
〈膏肓〉(小野、廖玉蕙)
一票作品
〈燕子飛〉(阿盛)
〈Day Off〉(小野)
〈山鬼〉(廖玉蕙)
〈汛,洄〉(劉克襄)
〈枷〉(愛亞)
〈假牙〉(劉克襄)
○票作品
〈看海的日子〉、〈粽子〉、〈火柴〉、〈跳躍〉、〈過敏〉、〈公園裡的小男孩〉、〈家有歌星〉、〈阿塱壹〉、〈蔓延〉
○票作品不列入討論,針對一票作品討論優缺點,若爭取到其他未投票評審同意,便進入第二輪評選。
一票作品
〈燕子飛〉
阿盛:將自身對照為燕子,整體意象延伸比喻為「對自由的想望」與「不自由的箝制」,以小品文而言,本篇具有一定的精采度。
〈Day Off〉
小野:類似極短篇,也是唯一一篇寫到男人面臨失業的難堪窘境。
劉克襄:這篇結尾收得不夠俐落,若能寫成主角決定不去找工作做為結局,才是一氣呵成的漂亮。
〈山鬼〉
廖玉蕙:本篇以原住民為主題,講述原住民漢化程度的提高,造成母文化的流失現象,讀來新鮮,駕馭文字亦嫻熟,但我並不堅持。
小野:本篇未能使人一新耳目,僅持漢人觀點書寫,力量不足。
〈汛,洄〉
劉克襄:雖然我很喜愛這篇,但也許因為文章的部分用詞稍怪,因此未獲其他評審青睞。
〈枷〉
愛亞:〈枷〉我讀兩次才讀出它的獨特底蘊,不論是兒子想要保護母親的渴望與孺慕,還包括母親改嫁後親子互動的悲涼,探討了「家」在個人內心的真義。
廖玉蕙:這篇部分段落動人,但文章結構缺乏前後的照應。
劉克襄:本篇最後一段缺乏呼應,對小品文這種要求精煉的文章來說,是致命的缺點。
〈假牙〉
劉克襄:這篇我給的分數很高,通篇風趣溫馨,是帶著幸福可愛感的幽默小品。
(評審同意此篇進入第二輪投票)
二票作品
〈親愛的,她的牙刷請幫我收好〉
廖玉蕙:描寫都會女性對「小三」現象的麻木與情感的疲憊,淺淺道出廿歲與卅歲女性心境的轉折,帶著悲涼的幽默,相當不錯。
愛亞:初次閱讀時,這篇文章的確動人心扉,但再次閱讀時,疑惑則浮上心頭,一個人選擇活得如此狼狽似乎是有點不合人性的。把牙刷套用在第三者這種婉轉的借喻,似乎給人有某種造作與牽強之感。
阿盛:我不認為這是一種造作,作者創作的體裁即是如此設計。
劉克襄:唯一挑剔的一點是,第三段的開頭不適當,如果能改為「三十歲的愛情與二十歲的愛情完全不同」會更好,小品文應要更注意字與字、段與段的細節安排。
〈甲蟲唱歌〉
小野:同樣書寫外遇,我選擇圈選本篇,原因在於〈甲蟲唱歌〉文字優美流暢,並帶著不可言喻的趣味感。
廖玉蕙:這篇的寫法酷且新潮,帶給閱讀者許多樂趣。
劉克襄:初次閱讀這篇,我感到費解。因為讀者必須對披頭四(Beatles)的音樂有一定熟悉度才能了解作者寓意,第二段借用該樂團〈Hey Jude〉一曲的歌詞,但卻用中文翻譯而非英文歌詞,讀來怪異,也不合邏輯。
愛亞:作品開頭的「上海每週四梔子花開的夜晚」其語法存在嚴重謬誤,梔子花開的夜晚不可能正巧皆是每週四盛開。
〈等待〉
阿盛:此篇題材獨特,描繪臨終的情況。對照自身的人生經驗,作者筆法傳神,精準點出人心的幽微矛盾。
愛亞:這篇深深感動到我,「等」常是人面臨親人臨終時的一種矛盾心態,殘酷卻又無可奈何。
廖玉蕙:我沒選這篇的原因是,裡面主角之間的親等關係是較疏離的,很難說服讀者文中主角對遠親竟有如此深刻的關愛,稍有欠缺真誠之感。
〈卑微人生的電影劇本〉
阿盛:這篇偏向寫實,環繞台灣勞工勞苦的主題,唯一挑剔的就是因太過戲劇化而失真。
廖玉蕙:這篇比較偏向小劇本,不似小品文,並帶有台灣八點檔的誇張。
愛亞:會選這篇的原因是,台灣社會當中確實存在困苦的一群,或許我們會認為這是戲劇性,但這也可能是社會存在的真實情況。
劉克襄:這篇偏向戲劇化不應視為缺點,但最後以「中了樂透」做為結尾卻破壞了整體文氣,若能以辛酸作結才更顯連貫。
〈輪廓〉
小野:這篇我反覆讀了好幾次,作者文筆很好,但無法讓讀者從字裡行間推測作者描寫的到底是哪種職業。
廖玉蕙:這篇文字雖好,讀來卻有天書之感,作者描繪的職業究竟是畫師還是模特兒?
阿盛:作者描寫的職業,依我的推測應是瓷器畫師,但是文章中混亂的線索確實會使人不解和困惑。
劉克襄:作者應該一開頭就把描述的職業表明,才能使人理解文意。
〈罰酒菜〉
劉克襄:這篇讀來不錯,題材特別,而且較少瑕疵。
愛亞:最可惜的是末段轉折僵硬,缺了點流暢。
小野:這篇以新式手法來追念逝去的友情,寫出後青春期友情的無力挽回,讓人讀來感到相當清新,也驚豔作者的才思。
〈最好的舞伴〉
廖玉蕙:以跳舞跌倒帶出與地板的聯繫與挫折中的和解,再轉回現實情境,文章轉折流暢。
劉克襄:這篇體裁類似〈剪刀手〉,兩篇都相當優秀,我選這篇而沒選〈剪刀手〉是因為這篇以舞蹈為主題,讀來較為新鮮。
〈瓶子裡的人〉
廖玉蕙:這是我認為寫得最好的一篇,將柴米油鹽的滋味以文字呈現,設計巧思使人折服,點出「荒謬的世界卻有真實的道理」況味。
愛亞:裡面寫得最好的就是將無路可躲的家庭主婦的困境表現得淋漓盡致,非常精采。
劉克襄:我認為此文敗筆是文章中朋友的簡訊用詞文雅,於理不符,如果可以用簡白的字眼會更加出色。
〈牙醫〉
愛亞:題目應改為「醫牙」,結構也過於鬆散。
小野:將每個人都有的求醫經驗以幽默輕鬆語氣處理,雖然結構鬆散,仍不失可讀性。
阿盛:將看牙時自己無法看到口腔情況的迷惘感與不安全感寫得相當精準,閱讀的時候不禁讓人想起躺在牙醫診療椅上的心情。
廖玉蕙:本屆決賽作品很少有錯別字出現,但這篇很可惜出現了些許錯字,錯字對一篇不到千字的文章而言,會是能否入選的關鍵之一。
〈膏肓〉
廖玉蕙:以短小的篇幅處理家暴議題,「膏肓」隱喻這種說不出的痛,真摯感人。
阿盛:文章具有一定的誠懇度,但文字運用不夠流暢,情節設計亦不甚合理。
劉克襄:一篇不到千字的小品文不該出現贅字,它卻出現了。令人意外。
三票作品
〈剪刀手〉
阿盛:用少見的題材寫出平常、平淡卻不平凡的內容,用生活經驗積累出毫不造作的誠摯,還能點出百工的職業無優劣之分,實屬難能可貴。
劉克襄:如果口氣可以更謙卑些會更好,內容也有少許誇大,但仍瑕不掩瑜。
〈魔髮老爹〉
小野:這篇作品溫馨可愛,輕快節奏帶出「老爸到底為何而染髮」,出乎意料的前因後果。
阿盛:這篇作品的結尾力道偏弱,成為拖累全篇的敗筆。
四票作品
〈熄燈的日子〉
小野:以燈泡的明滅比喻生與死,以簡單的意象比喻人生殘酷的現實,直擊人心。
劉克襄:最後的結尾相當漂亮,沒有結束的結束,將作品帶到另一種藝術的層次。
〈軍旅生活〉
小野:這篇描繪傳神,是我心中評為最精采的作品。
愛亞:點出人與人熟悉而生侮慢的心理,觀察清晰透澈。
從討論過的篇目中,評審決議確定獲獎的有:〈熄燈的日子〉、〈軍旅生活〉、〈魔髮老爹〉、〈剪刀手〉四篇。一票作品中獲評審支持者僅〈假牙〉,餘皆放棄。加上第一輪投票獲兩票作品等十一篇,進行第二輪投票,每人圈選五篇。結果依票數高低排序如下:
四票作品
〈親愛的,她的牙刷請幫我收好〉(小野、阿盛、廖玉蕙、劉克襄)
〈罰酒菜〉(小野、愛亞、廖玉蕙、劉克襄)
〈瓶子裡的人〉(小野、愛亞、廖玉蕙、劉克襄)
三票作品
〈假牙〉(阿盛、愛亞、劉克襄)
二票作品
〈甲蟲唱歌〉(小野、廖玉蕙)
〈卑微人生的電影劇本〉(阿盛、愛亞)
〈等待〉(小野、阿盛)
〈最好的舞伴〉(愛亞、廖玉蕙)
〈牙醫〉(阿盛、劉克襄)
○票作品
〈膏肓〉、〈輪廓〉
獲三票以上作品〈親愛的,她的牙刷請幫我收好〉、〈罰酒菜〉、〈瓶子裡的人〉、〈假牙〉等四篇確定獲獎,評審再由獲二票作品中,經協議選出〈等待〉、〈最好的舞伴〉等二篇獲獎。
**2012/11/6 自由時報副刊
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