這週末看了三齣戲曲：國光《金鎖記》、河洛《良弓吟》、新劇團《原野》。
所以決定稍微紀錄一下「今年最擠的一週」。
看《金鎖記》，純粹是「作功課」必須承認：我討厭「外省式變態」的內容，因此，我並不喜歡看這齣戲。（當然，我也沒有懷著敵意去看就是）況且，我認為根本沒有人會懷疑魏海敏演好曹七巧的能力，所以，她不需要藉由這個角色證明什麼（不過事實卻證明她演得並不夠好……）。
佈景好醜！！！這是我第一個意見！好醜！也許創作者還自以為有弄出「壓得人透不過氣來」的效果？可是我只覺得「黑黑臭臭」、嚴重干擾視線，使演員被「吞沒」。
然後，我對劇本有意見。感覺劇創對於「現代劇場」有太過「簡單」的認知，好像「時間交錯」、「空間並置」，就叫「現代劇場」？呈現的結果是敘事線既不清晰（故事沒講好），可以渲染的地方也未必足夠展開；交錯的時空，既沒有達到應有的效果，反而更凸顯演員掌握不好不同年齡、情境的狀態，表演欠缺層次。（魏海敏本來扮相就偏「成熟」，「青衣」的本工又走「沉穩」路線，因此，詮釋得最失敗的，就是七巧剛進姜門不久的情態。總之，我覺得魏海敏完全沒有演出比鳳辣子更多的層次。）
而這樣的劇本，過度「盤根錯節」（真的沒有讓我看出盤根錯節的必要性啊！）也就造成過「碎」的的唱腔塊，也使音樂（編腔）無法「好」。倒不是「不好聽」，而是動不動就讓我聽到編腔的「創作動機」：「嗯…這兒該唱點兒二黃了(真的就只有一點兒)」……等等等等。唱腔完全無法使人有印象（除了「魏姐的嗓子真夠耐」這個印象XD）。
聽了一個晚上的尖酸刻薄而其實無甚犀利度、重複過多的言詞，然後只能拋諸腦後（其實是記性不好？）留不下什麼感動，好像頗浪費時間……
《良弓吟》還是比較好看。我流著歌子戲的血啊 ~ 其實，「兔死狗烹」的故事太多啦，這齣戲也沒有演出更深的東東；尤其，挖不出更豐富的情節可演，所以只好把所有的段落都煞有介事地放大演，欠缺縮編剪裁……
唱腔呢，除了呂冠儀自己寫的新腔實在「極度沒有水準」（唉！雖然認識她這個「好人」，經過兩齣戲，我仍然要無情地批評她作曲的「毫無才華」！―― 連唱詞的斷句都不會，連樂句都作不出，更別提旋律的難聽了！太難聽了，完全是垃圾！）整體唱腔還算正常（偶有一兩曲安曲不佳，詞像是硬塞進去的，怎麼凹都不順 ―― 由此可知呂的語文素養絕對不夠……）
音樂上最大的亮點無疑是咪姐看破、裝瀟灑的【緊中慢】。真是激動人啊 ~~ 於是之後接的幾曲傳統【七字】等，都被鋪墊得很有催淚效果（於是，儘管情節老套，我還是哭了(羞)……）
呂雪鳳的朱元璋有點手段不夠（只能重複使用那幾個擠眉弄眼），不過還是可愛的；我雖不喜歡咪姐因為必須「有份量」而撐嗓子（發出厚一點的聲音，我很怕那傷她的嗓子），但是她整體還是很動人（好吧，動「我」啦。我承認我很尊敬她）。近來發胖的王阿姨，扮成皇后，還是一樣的美艷尊貴（夾帶她慣有的土實）；惠君姐搞笑也一慣的面不改色……
河洛現在演員是無法「很整齊」了。不過，以它現有（習慣找）的演員，這樣的戲碼算是相當合適，可以揚長避短了。
《原野》呢，首先，它的文武場實在太太太強了――跟一般台灣的文武場相較。一聽就知道司鼓操琴是中國來的。真沒辦法，就這麼硬催得人血脈噴張。但這齣活似「樣板戲」的戲，劇本的詞好糟！記性歹的我，用力記住了一個例子（大概也記得不全）：唱了什麼「你媽的 人性 我無法忍……」。我聽得真是快暈過去了！（這只是冰山一角啊！整齣戲每個句子都上下不連貫&似是而非）。於是，我很不給面子地在問卷上寫了唯一的建議：「劇本要自己寫也是可以啦，可是最好請人修一下」。朋友說「呵！這個句型不錯，可以變化後使用」。（哇咧，難道我可以說「搞戲，想要自己主演也可以啦，不過最好找個老師敎一下」？）不過她剛剛又告訴我：謝晉比我道高千尺，魔高萬丈，人家請教他對劇本的「建議」(或意見)，他回答:「我要看三四遍以後才有資格講。」（所以我以後應該練習那樣回答別人的問話 ―― 才顯得「既謙恭又誠懇」。）
黃宇琳很不錯；相對而言，李寶春……首先，嗓子超沒特色，完全只是個文武老生嗓。這是很沒辦法的：正工老生嗓和文武老生嗓，除了裴大師所謂的「調門」（必須有本錢唱正工調）以外，當然包括音色！唐文華再混，人家天生就是一個正工老生嗓（雖然有點兒”左”? 平常也不覺得他嗓子好，甚至總表現得很糟，可是往吳興國旁邊一站，吳興國的「文武老生嗓」立刻露出馬腳）。趙哥更慘了……趙哥自從演小生，練的總是大小嗓，叫他唱這麼低的本嗓(不過他恐怕也唱不了太高)，沒有半個好聲音能夠亮出來，連帶吐字都變糟了。
新劇團的戲，整體相當整齊：舞美精緻度、文武場、演員配置皆然。（可憐的新劇團演員，除了黃宇琳，都只能演樹、頂多演演傻子……不過，也許他們平常在士敏廳有得演吧？）但是我覺得新劇團選材(題材)始終弱了些。
… 連續看三天「變態」戲（河洛比較不算變態一點啦）啊 啊 啊 ~~~
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