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《新女性》是我第一次在大銀幕欣賞阮玲玉女士的演出；也是首次體驗影片配樂全部現場演奏，別具風情，令人印象深刻。(音樂由獨立音樂人黃思農與蔣韜重新編曲)
1934年出品的《新女性》，敘述女主角韋明才貌兼具，能寫能歌，但人生際遇始終坎坷，丈夫拋妻棄子，迫使韋明將孩子寄託姊姊撫養，獨自在大都會上海討生活。
韋明出色的外貌，引來多位男性追求與注意，說來諷刺，美貌讓她得到出書機會、卻也讓她成為被攻擊的目標。
痴戀韋明的富商和小報記者因求愛不成，惱羞成怒，不但想法子讓她丟了工作、並在報上中傷其名譽、加上孩子罹病卻無經費住院....，生活連串打擊，折磨著韋明身心，在時代巨輪下求生存的女性，可有掙脫男性附加壓力的一日？

70餘年後觀看《新女性》，忍不住驚訝與讚嘆。
導演蔡楚生不但將故事說地精彩有趣，而且剪接技法突出。擅用對照，凸顯角色和時代背景的關係。
一如韋明病危之際，導演剪接友人(阿英姐)教導學生演唱《新女性》一曲，一生一死、一凋零一洋溢，演繹女性意識傳承的生生不息。
或將畫面嵌入背景、利用光影變化，交代回憶、思考、人物過往....等段落，都讓人眼睛為之一亮。(技術毫不過時啊！)
我尤其欣賞導演對細節的掌握，攝影機不僅時刻關注著演員神情的微妙變化，更懂得適時捕捉肢體語言表現不同氛圍。
例如暗戀韋明的富商邀請對方去舞廳跳舞，兩人同乘一車，富商瞥見韋明細緻的腳踝，眼神中頓時藏不住奔流的慾望。
女人的腳踝，牽引著男人的痴戀。
王家衛導演的《花樣年華》，張曼玉和梁朝偉曾經共處一夜。那晚，張曼玉即便小腳不舒服，卻始終沒脫下高跟鞋。
不願脫下的高跟鞋.....，是禁錮、禁忌、也是壓抑的情與慾。
1934年的蔡楚生導演，注意到女人腳踝的慾望；2000年的王家衛同樣注意到了。



靜默，放大了表演者的喜怒哀樂，也放大了隱藏於心底的情緒。

阮玲玉女士的外貌並不美豔，第一眼印象甚至略感普通。
然而，隨著《新女性》劇情推演，逐步堆疊出角色厚度時，我慢慢體會阮玲玉表演的最大魅力，在於她即便是笑，都帶著飽滿的愁苦，猶如大量的失落，不斷積壓在其細瘦的肩膀上，令她站不直身子。
越悲苦，越有戲味、也越動人。難道我貪戀著悲劇的力量？
有人說阮玲玉之所以能夠完美詮釋《新女性》，是因為現實生活中的她和韋明有著相似處境：無法與心愛的人相守、被男人利用、常遭輿論媒體扭曲、消費其戀情與生活；還有，韋明和阮玲玉最終都走上服毒自盡這條不歸路....。
阮玲玉自殺後，更添《新女性》一片的悲戚，銀幕內的她，尚能聲聲吶喊著我不要死、我要活、我要報復；然而，銀幕外的她，卻只能無奈嘆著：人言可畏啊。
看過關錦鵬導演的《阮玲玉》，再回頭欣賞《新女性》，某些時刻，竟難分辦何為現實、何為戲劇，銀幕內的韋明、銀幕下的阮玲玉、還有張曼玉演出的阮玲玉，交織出「人生如戲，戲如人生」的傷感映證。

看完影片後，幾位朋友討論著：片名的新女性，指的是哪個角色。
有人說是樂觀進取、充滿樣板性格神采的阿英姐，生活規律、不踏足聲色場所、而且相信進步的力量。
有人說是韋明，不斷在挫折中倒下、站起、倒下、站起.....，至死仍不放棄最後一絲失望。
我認為劇中的新女性泛指影片推出當年所有年輕一輩的女孩們吧，站在快速變遷的時代潮流中，記取前人教訓，努力走出一片新天地。
嗯，樣板又八股嗎？有何不可呢，《新女性》本來就是拍來激勵人心的作品。
只是，觀賞有點年紀的作品，內心總免不了感慨，彷如照鏡子般，在前人的悲劇裡看見自身時代的影子。
女性地位較諸70餘年前，自是有所改進，可是，阮玲玉/韋明的悲劇，是否已經絕跡？
嗜血的媒體文化、青春玉女的裸照外流、和夫家爭奪孩子撫養權的知名女演員.....，人心是否隨著接收更多的資訊，而更加開明？亦或者，我們仍無法學會長久以來的教訓，不斷重蹈著前人的覆轍？

感謝台北電影節舉辦回顧展，讓影迷們有機會一睹阮玲玉女士的風采；也感謝電影節費心請來音樂人幫影片重新配樂。
喜歡阮玲玉、或想見識默片風采的朋友們，千萬別錯過台北電影節的阮玲玉回顧影展。
有興趣的朋友，可以點底下連結，有更多資訊：
http://www.taipeiff.org.tw/Film/FilmInfoList.aspx?id=40&subid=5287