《凶人邸殺人事件》讓我非常驚豔，原因必須要追溯到我的推理閱讀軌跡。
最早會迷上推理小說是從黃金古典作品入門（范達因不是黃金古典誰還算得上黃金古典）之後無痛轉日式本格，但老實說所謂的新本格跟二十一世紀本格我一直覺得很微妙，感覺以破解機關詭計為中心的古典／本格推理其實已經走到一個瓶頸，忘記是在哪部作品裡也曾經看過這樣的比喻：本格推理就像在變魔術，以密室殺人來說，小說家想出各種機關去讓密室成立、但呈現出來的結果就是個密室，就像是魔術師用了各種創新手法讓助手飄在半空中，但在觀眾看起來就一樣是助手飄在半空中，那些手法只有業界人士會叫好，觀眾其實無感，只會覺得「啊又是老把戲怎麼變都是這招」。加上以詭計為中心的本格非常容易落入「出場人物都淪為為詭計服務的道具」的窠臼、讓人難以對角色產生共鳴，故事對讀者的吸引力不大，導致雖然多少有著死忠粉絲、市場卻愈做愈小的困境。
所以雖然內心深處還是覺得古典／本格才是推理小說的王道，但其實我也已經非常多年沒有接觸日本的本格推理作品了。
從這方面來說，再次回頭接觸的本格推理就是《凶人邸殺人事件》，或許是再幸運不過的事了。起初輕小說風格十足讓人有點難以適應的特殊設定背景，跟巧妙設計的精緻詭計結合讓人驚豔不已，當然還是有牽強的部分，但在天時地利人和之下整個宇宙都會幫你完成詭計的這份浪漫也充滿了本格魂，就連一如既往看不懂最對味的平面圖都讓人充滿鄉愁。
我最初的感想是，今村昌弘的詭計很工整。──雖然有著吸睛的特殊設定，但回歸詭計的本質還是非常嚴謹而工整，甚至有點像在寫作業的感覺。後來才知道今村昌弘在出道作《屍人莊殺人事件》才第一次寫本格，所有疑問瞬間得到解答。
在這系列才第一次寫本格還能寫得這麼好，在工整中充滿新意（必須說加入特殊設定這一點非常聰明）真的是要非常用功才辦得到，完全沒想到本格可以這樣寫，讓人非常期待今村昌弘未來的作品。
書腰文宣上寫他是奠定日本本格推理新面貌的第一人，這個稱號確實當之無愧。或許他的寫作風格不是每個人都會喜歡，但對日本推理、尤其是本格推理有興趣的人，錯過今村昌弘真的可惜。是一個讓人想要守護他作為本格推理作家的成長的作者。
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