將風握於手中.遠望 各種非流行的話題 各種冷門的題材 在那些我們被催眠下遺忘的 我想在此留下記憶

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楊家將的故事，在戒嚴前是些常般演或訴說的故事，用來塑造或影響人民眾成為統治者心目中所想要的「忠義之士」。而在今日，楊家將的故事被人民所遺忘，甚至嘲笑，但作為京劇劇目之一，它似乎並非全無可觀之處。藉著對岸中國京劇院的詮釋（當然，國光劇團才剛搬演過這一系列的故事），我期望經歷一場全新的聲動演出。當演出結束後，我發現，今晚帶給我的啟發，比我想要的還多。 劇場演出之所以吸引人們觀賞，就是因為每一次演出的獨特性。而它之所以獨特，是因為它的劇情、演員與觀眾。在『穆桂英掛帥』中，于魁智飾演的寇準，唱作皆屬上品，宏廣的音色中顯露出自信老成的威嚴。李勝素所飾演的穆桂英，雖然在上半場她表現的拘謹與緩慢，受太君與丈夫壓制著，回應的有些故意，像是不得不說的話。她在上半場抑鬱的勸阻在下半場的唱詞中得到了解答。從哀怨天子奸臣，到為國盡忠之大快氣魄，又顧念家人的安危而憂慮，在決擇的兩難下，李勝素精采地展現了梅派唱腔，抑揚頓挫的道出了此一心情，令人驚豔。這時穆桂英的形象從一家之婦轉為萬夫莫敵的女將軍，而原本劇情中隱藏的幽氣，被光明所驅逐。 扮演老旦佘太君的張嵐也是這齣劇中一位相當耀眼的演員，她表現出一位仍老當益壯，經歷時故，一心為國卻不為所用的婦人。她在楊家將中最為年長，經歷了親人死生，卻一心向國且不懼挑戰，而她，可說是全劇最有活力的人了。反派的王強，是由楊赤所飾演，於哭泣沙皇中的帕廉伯爵不同，他是一個純粹的反派，這可從他上場的報家門看出，然而，就是在王強這個角色中，楊赤不但是在唱曲上功力雄厚，一舉一動盡顯王強奸臣本色，也就是如此傑出的表演，使他在與于魁賢的寇準對戲時旗鼓相當，也使觀眾看得入戲。 然而年青的演員與負責走位者卻將此劇變得急為浮面而僅僅是應付場面之舉。楊文廣/李磊與楊金花/王樺將這兩個少年角色從一個天不怕地不怕，正義唯存此心的少年英雄，化為兩個只知道嘻笑怒罵做事衝動的好強孩子，在爭將帥一段與先行立功中，由穆桂英與佘太君所營造出的楊家將形象，傳承在他們身上似乎是變了樣。在比武一段中，所謂比試卻只有點點晃晃，與其詞中所說，出入過大，比武，或武招就像跳「雲門」的「薪傳」一樣，明明是在開山墾荒，又怎麼會軟弱無力？一旦放鬆即出破綻，轉變為表面的兒戲罷了。除了演員之外，中京院的『穆桂英掛帥』還有什麼可談之處，或給了台灣京劇界什麼起發呢？